Black mass: estrictamente criminal

Scott Cooper es un actor que dirige aquí su tercer film tras Corazón rebelde y la aún inédita en España Out of the furnace. Esta vez ha dejado las tareas del guión para un debutante Mallouk y un labrado Butterworth (Spectre, Al filo del mañana, Caza a la espía, La última legión…).

En realidad, el guión se basa en el libro escrito por los periodistas del Boston Globe Dick Lehr y Gerard O’Neill: Black Mass: Whitey Bulger, the FBI, and a Devil’s Deal. Conocido también como Jimmy, este mafioso se convirtió en el prófugo más buscado por el FBI desde finales de los años 90 hasta su captura en 2011. Sin embargo, el film de Cooper se centra en el ascenso y caída «profesional» de este ciudadano norteamericano de origen irlandés.

La película arranca en 1975, pero se permite una secuencia de apertura que pone las cartas sobre la mesa: uno de los ayudantes del famoso criminal del Southie de Boston empieza una confesión de todo lo que sabe sobre su antiguo «jefe». La misma idea del chivato/traidor se repite a lo largo del film, mientras el guión vehicula así la particular moral de estos personajes: la falta de lealtad a «Whitey» se paga sin misericordia y como si fuera el peor de los pecados.

De este modo, el espectador se encuentra ante una trama clásica de mafiosos, pero dominada por una explicitación de la violencia y la crueldad como marca de su actualización. Además, este retrato del Boston de los 70 y 80 se suma a la tendencia del cine actual de beber en la estética y escándalos de esos años. En realidad, la historia de Jimmy Bulger o la que retrata La gran estafa americana preconizaban, en esos años, una corrupción que, en años posteriores, no solo se iba a limitar a esferas de barrio y negocios de extrarradio.

Para tal gesta, Cooper ha logrado reunir a un casting llamativo por el lado de la caracterización física de Johnny Depp pero también por un conjunto de brillantes secundarios que, con más silencio, logran solidificar el dramatismo de los diversos conflictos (políticos, personales, familiares, policiales y judiciales) que articula Black mass.

Sin querer ser especialmente original ni comedido (realmente no lo es), el guión y la dirección se contentan con un relato fiel a los hechos y dinámico y flexible en su puesta en escena. Para espectadores con algo de estómago y que vibren con los hechos recientes y molientes.

Firma: Lourdes Domingo